無綫創作組曾經嘗試探索珠三角地區與香港的歷史淵源和人文血緣，內容往往跟中國改革開放後的經濟發展大局息息相關，繼《情陷特區》（1991）的深圳、《怒海孤鴻》（1991）和《龍的天空》（1992）的廣州，又有《情濃大地》（1995）的東莞，並且由現代城市回到昔日鄉間。劉仕裕監製的《情濃大地》開一九九零年代鄉土劇風氣之先，後啟《茶是故鄉濃》（1999）和《酒是故鄉醇》（2001），以及亞視的《我來自潮州》（1997）和《我來自廣州》（1998）等膾炙人口的作品。

劉仕裕團隊採用倒敘法來描述童養媳劉亞彩（周海媚飾）在封建農村裏的坎坷命運，還有大地主關家與農民的唇齒相依關係。主人公方樹根（羅嘉良飾）經常以口頭禪「同條村，同條根，同埋井水要齊心」來團結人心，年輕一代從省城回鄉耕作，不再寄人籬下一段，場面催淚。正所謂人離鄉賤，關家二少天蔭（張兆輝飾）到金山求學卻受盡歧視，反而方樹根被人賣豬仔就做了金山阿伯，衣錦還鄉。「有意栽花花不發，無心插柳柳成蔭」，豈非經歷過移民潮者的集體無奈？

然而懸掛在關家大廳的「詩禮傳家」牌匾的諷刺意味，有可能出自劉仕裕編導的民初劇《京華春夢》（1980）。電影《金粉世家》（1961）早就對富貴人家子弟驕奢淫逸、胡作妄為等作風大肆抨擊，多年後同樣改編自張恨水小說《金粉世家》的《京華春夢》則繼承了其尖銳的批判性，同時反映在兄弟分家後自立門戶、各奔前程的悲劇收場。《情濃大地》延續了前人對封建大家庭的不滿，天蔭堅決出走便是一種無聲的抗爭，他覺得：「只要你有決心，一定可以改變自己嘅命運。」

實際上，《情濃大地》的女性主義表達在《京華春夢》那種較為克制的情緒基礎下，提升了幾個檔次，尤其是劉亞彩身穿紫衣，帶領村民跟關天福（艾威飾）軍隊對峙一場，具農村特色的「新女性」風範盡顯。當年賀燕秋（汪明荃飾）用離家出走的方式來告別大家庭和舊制度，相比之下，劉亞彩卻主動為丈夫出謀獻策，補其不足，令他由身無長物的「牛屎仔」躍升為地主和村長，後來她更成了專為民眾排難解紛的「大媽」，受鄉民所尊崇，功能和地位恰似關德興版黃飛鴻。

編審吳肇銅故意讓劇情發展迂迴曲折，並且以「農村城市化」的社會現象作首尾呼應。同樣微妙的是，無綫既邀得樂壇「雙潘」中的潘偉源創作主題曲〈故地濃情〉，又請來潘源良為《情陷特區》撰寫主題曲〈地久天長〉，前者的歌詞「雲飄飄，飄湧起幾許心盼望，望故鄉，轉氣象；情深深，就算一生經惡風惡浪，但永不輕沾一分雪霜」，跟後者的「浪滔滔，未淘盡我的腳步，雲卷卷，捲進風波永沒完，路彎彎，未來是哪一個夢，夜空空，怎可有空虛這樣濃」，心照不宣。

當時「包青天熱潮」影響力之大，港、臺電視界均無出其右。難怪後段高潮出現了涉案劇情節，大結局一集甚至由東莞村民向「大媽」談及「陳世美不認妻」的典故和「狗頭鍘侍候」的金句。就連主題曲〈故地濃情〉與插曲〈愛得不夠〉，皆由憑藉《包青天》（1993）的展昭一角而大紅大紫的何家勁主唱，反觀男主角羅嘉良仍未成為無綫當家小生，不像其後由他擔演的電視劇《難兄難弟》（1997）、《天地豪情》（1998）和《創世紀》（1999-2000）那樣，主題曲和插曲全由他包攬。◇